Fabrication US édition limitée à 400 exemplaires.
Corps et table acajou, touche ébène.
Manche profil 60', 22 frets, diapason 24"3/4.
Micro P90 (Dog Ear !!), un controle volume et un controle tonalité.
Chevalet Wraparound, mécaniques Grover.
Finition white satin (faded).
Motif plaque the Prairie Flower.
Livrée en étui rigide Gibson USA.
Guitar of the week #41.

La guitare est en finition faded donc le manche est assez rugueux, c'est assez déroutant au début mais on finit par s'y faire. L'accès au aigu est parfait grâce au Double Cutaway par contre la finition en bord de frette est déplorable à croire que la guitare n'est pas finie. Je trouve ça assez honteux surtout vu le prix!
Les mécanique sont des Grover (bien mieux selon moi que les mécaniques gibson) donc aucun problème quant à la tenue de l'accord.
Le son quant à lui est parfait tout à fond on obtient un crunch magnifique bien rond.

Le son délivré par l'unique P90 est magnifique, gras tout en restant précis, riche en médium... Habitué des doubles bobinage j'avoue que je me suis pris une sacrée claque! La perfection!
La peinture très fine doit bien aider à la dispersion du son car on sent bien la guitare vibrer sous la main

Fabriquée aux USA, nashville
22 frets
2 HB (490r en manche et 498t en chevalet)
stopbar et tune o matic gibson
2 volumes, 2 tonalités, un selecteur trois positions.
manche '59rounded

Corps une piece en acajou
manche une piece en acajou
touche en palissandre exotique
reperes en nacre forme trapeze
table en erable bombée gradée AAA
mecaniques gibson deluxe qui rapellent les kluson d'epoque.
Acastillage doré

Le manche, c'est comme sur toute les LP studio, premium ou pas c'est du 59'rounded.
Personnellement j'aime bien mais je conçois que ce n'est pas un manche qui convient a tout le monde.... il faut parfois un temps d'adaptation.
Donc a essayer si possible avant d'acheter.

l'accès aux aigus n'est pas infaisable, mais c'est du les paul pas une SG ou une DC... il y a le talon du manche qui plus on monte plus se fait sentir.
Mais c'est quelque chose qui est propre aux LP quelles qu'elles soient.

La guitare est relativement lourde, c'est du bois plein, c'est une LP ! elle doit faire dans les 5 ou 6kg. En terme d'equilibre elle est tres bien, ne pique pas du nez quand on est debout etc...

Le son est obtenu sans grande difficulté on met tous les potards a 10 et c'est parti (je caricature a peine... des nuances sont possibles acvec les potards et c'est d'autant plus plaisant).

Les micros sont des 490 et 498, c'est excellent en clair (vintage moderne) avec des sonorité LES PAUL, bien rondes, chaudes tres mediums, un joli son veloyuté et plein de personnalité.
En saturé c'est baveux, un peu brouillon, tres rock et à mon avis ça peut aller plus loin mais je ne joue pas de metal donc je laisse le soin aux metalleux de se prononcer dessus si besoin.
Rappelons quand même que les 490r et 498T sont deja bien connus, il est donc facile de trouver samples et informations sur ces micros.
Ils sont montés sur nombre de hollow body destinées au blues ou au jazz (CQFD pour ce qui est des sons clair ou legerement overdrivés)et au depart ce sont eux (SI SI !!) qui equipaient nos belles Les paul standard cheries... coté rock je crois que c'est probant.

Je joue sur un marshall full tube et sur un petit ampli a transistor.
Dans les deux cas c'est sublime, tres rond, tres present avec une dynamique bien prononcée et un claquant dû a la belle table en erable.

Pour le moment c'est essentiellement son son clair qui me fascine car il met beaucoup en evidence les qualités de lutherie de cette guitare ainsi que ses sonorités prometteuses en terme de panels de sons.

Un beau crunch n'est pas de refus non plus, je le disais plus haut mais le jeu des potards de volume est efficace et produit des sonorités a faire transpirer la salle dans laquelle on joue. Tres bluesy !
Par contre en saturation... ça demande a étre dompté, car beaucoup de puissance, la belle est nerveuse et elle en a sous la pedale, donc tres rock, hard rock et j'imagine facilement du metal mais comme dit... je ne suis pas un pro de ce coté la.

Les sonorités que je deteste ? aucune... c'est une guitare qui a son caractere, et il faut la prendre pour ce qu'elle est : on prend pas une 175 pour du trash non plus... donc on ne prend pas une studio premium ou pas pour un jeu qui n'est pas le notre... ceci dit elle est polyvalente mais ça reste des sonorités rondes et veloutées avec du caractere !

Ceci dit je suis plutôt vintage... des PAF (classic57, seymour duncan alnico 2 pro ou antiquity correspondent plus a mon registre... mais cette combinaison de micros a quelque chose qui n'est pas pour me deplaire... elle me reserve bien des surprises je pense).

Modèle custom shop VOS 3PU
voir page constructeur
version gaucher !
rien à dire niveau finition
rmq: poids moindre que la version LP custom (simple dirais-je)

Bon c'est une Les paul, manche assez gros, poids non négligeable et vernis à surveiller et entretenir pour ne pas rester accrocher lors des démanchés...

Sinon on parle sonorités toutes très bonnes sauf un bémol pour le son clair, mais en jouant sur les volumes et tonalités on arrive limiter la rondeur. En satu, alors là ça déchire, tjs en jouant avec les volumes, on passe du crunch au bien heavy sur le même canal de l'ampli, un régal. Idem sur un canal saturé, on peut avoir avoir un son clair pas mauvais...

La guitare du collectionneur, elle peut tout faire mais son registre est le rock au sens large.

Histoire courte d'un modèle mythique : qui croirait aujourd'hui que la Les Paul mit plus de 10 ans à trouver son public ? Gibson ne s'interessa aux solid-bodies qu'après la sortie, et le succès, de la Telecaster de Fender. Lester William Polfus, guitariste jazz, avait bricolé en 1940, dans les ateliers d'Epiphone, un prototype de semi-hollow body, dont la concéption ressemblait en fait plus à celle d'une solid-body : la "log", c'est à dire la bûche, un manche traversant avec 2micros électromagnétiques et 2 demi-caisses d'Epiphone pour lui donner un air de guitare (donc une utilité plus esthétique qu'acoustique). Il présenta son projet chez Gibson qui ... le renvoya chez lui en le traitant de fou au "manche à balai avec des micros dessus", pour finalement le rappeler au début des années 50 et lui proposer de faire la promotion de leur première solid-body. Les Paul était alors au sommet des charts avec son épouse Mary Ford et ce fut plus sa notorieté que ses talents d'inventeur que Gibson sollicita. En effet on doit ce modèle mythique à Ted McCarty, figure essentielle de gibson, la participation de Les Paul dans la conception de la guitare n'étant qu'anecdotique : un chevalet/cordier trapeze vite remplacé car peu fiable, et la finition dorée. La Les Paul Goldtop sortit en 1952. Le succès ne fut pas réellement au rendez-vous et Gibson décida de modifier le modèle en 1958, avec une finition Sunburst et les nouveaux micros à double bobinage (les célèbres PAF inventés par Seth Lover et disponibles depuis 1957 sur la Custom) : ce fut le lancement de la Standard. Nouvel échec, seules 1.700 Les Paul furent construites entre 1958 et 1960 (d'où leur prix exorbitant aujourd'hui). Gibson décida alors de repenser en profondeur le modèle pour adopter (là c'est mon avis) une approche plus Fenderienne : corps plus fin en acajou, sans table d'harmonie (donc plus leger et moins cher), double pan coupé (légèrement asymétrique) pour un meilleur accès aux aigus, prise jack sur la table, ... La Les Paul/SG fut lancée en 1961. Les Paul était insatisfait du nouveau modèle portant son nom et la firme ne tenait pas particulierement à rester en affaire avec ce guitariste dont la popularité était au plus bas. Le contrat prit fin en 1963 et la Les Paul/SG devint simplement SG (Solid Guitar). La Les Paul aurait pu terminer ainsi, comme ses soeurs Flying V et Explorer de 1958 d'ailleurs. Mais plusieurs artistes des années 60 redécouvrirent le modèle et ses sonorités chaudes : Jimmy Page, Eric Clapton, ... relancant l'interêt des autres guitaristes pour cette guitare un peu oubliée. Les modèles d'époque s'arrachaient sur le marché vintage. Gibson décida alors de profiter de cet engouement tardif pour relancer la Les Paul. Un nouveau contrat fut signé avec Lester et la goldtop ressortit en 1968, avec la Custom et la Junior, puis la Standard Sunburst, mais seulement à partir de 1975!

Fabriquée aux USA
. Corps Acajou avec table bombée en Erable flammé grade AA
. Manche collé Acajou / touche Ebène 22 cases profil '60s ou '50s selon les modèles ('50s pour la mienne)
. Diapason : 24.75" - 629 mm (standard Gibson)
. 2 micros humbucking Burstbucker Pro V (sonorité plus vintage)
. 2 volumes et 2 tonalités, sélecteur 3 positions
. Chevalet tun-o-matic + cordier stop bar
. Mécaniques Gibson Kluson 'Metal Button'
. Accastillage nickel
. Décorum : filet bord de caisse, de touche et de manche - incrustations manche White Trapezoid
. Frettes medium-jumbo
. Livrée en étui rigide Gibson 'Black Reptile Pattern'
. Couleurs : Pacific Reef Blue - Santa Fe Sunrise - Manhattan Midnight (Pacific Reef pour la mienne)

On notera cependant quelques détails de finition irritants dans cette gamme de qualité (et de prix) : potentiomètres de hauteurs inégales et non plans, plaque de prise jack n'épousant pas parfaitement l'éclisse... Rien de grave, mais à 3.000 euros, on regarde la bête de près !

Sur ce chapitre, aucun soucis. On se branche et ça sonne comme il faut. Bien sur il y a le poids, le gros manche '50s à diapason court (629mm contre 648mm chez Fender ou plus de 650mm sur une guitare classique, jusqu'à 666mm pour Andrès Segovia!), l'accès limité aux aigus, on aime ... ou pas.
C'est une guitare typée, c'est une Gibson LP, une référence tout simplement. Qui critiquerait l'ergonomie d'une Ferrari malgré ses défauts ?

Faisons court : côté sonorités, c'est du haut de gamme. Quel caractère, quelle personnalité! Elle ne sait pas tout faire, mais ce qu'elle fait est unique. Aucune autre guitare ne sonne pareille. Bien sur la qualité du son est au rendez-vous. Mais est-ce mieux qu'une Fender, PRS, Gretsch, ... ? Le débat n'est pas là car elle ne sonne comme aucune autre, et c'est là sa plus grande qualité. Est-ce qu'une Ferrari est meilleure qu'une Lamborgini ?

Made in USA.
Body Species: Acajou
NECK
Species: Acajou
Profile: Rounded
Neck Joint Location: 16

FINGERBOARD
Species: Rosewood
Scale Length: 243/4"
Number of Frets: 22
Nut Width: 1.695"
Inlays: Dot

HARDWARE
Plating Finish: Chrome
Tailpiece: Wraparound
Knobs: Black Top Hat
Tuners: Vintage White Button

ELECTRONICS
Pickups: Single Coil
Controls: One volume, One tone

Manche assez epais et rond mais toutefois très confortable. Clairement ce n'est pas une autoroute à solo. Elle n'a pas la finesse non plus d'une LP Standard. Mais beau manche malgré tout.
Le micro est un simple bobinage. Il est puissant et le jeu avec la tonalité permet de passer de sons claquants de typ télécaster à un son rond et chaud comme on aime chez Gibson. Le micro est vraiment très surprenant, c'est vraiment la bonne nouvelle !! Vous ne serez pas déçu.

Manche agréable
L'accès aux aigus n'est pas top. Elle n'est pas faites pour cela. C'est une guitare rythmique avant tout je pense mê^me si il est possible de faire de bon solos dessus bien entendu; Mais si vous ne faites que cela et si vous cherchez une autouroute pour votre jeux, passez votre chemin.
Le poids est ultra léger .. ca change de ma LP standard.
Le son s'obtient tout de suite...

Le son est extra !!
A la fois claquant, mordant, agressif, rond, chaud ... le simple bobinage fait vraiment des merveilles. Le son saturé déchire vraimnt et le son clair est splendide... un véritable coup de coeur. La guitare est donc relativement polyvalente pour peu quue l'on reste entre le blues-pop-rock-funk-hardrock-reggae etc ...
Le volume de tonalité est efficace et permet de jouer sur les nuances.

voici un lien vers mon site pour des extraits audio
http://blog.nicolasblies.fr/?p=101

Guitare USA
Deux micros PAF 57 (Manche et Mid) et un super 57 en Bridge
Chevalet classique avec stop bar
Accastillage doré
1 Volume - 1 tonalité
Sélecteur Rotatif 6 positions:
1-Micro manche
2-Micros Manche + Middle
3-Micro Middle
4-Micros Middle + Chevalet
5-Micro Chevalet
6-Micros Manche + Chevalet
Manche rond, relativement épais, touche palissandre, Incrustations trapèze (assez proche de celui de la Lespaul Standard)
Vernis Nitro-cellulosique

Manche est un peu épais, ce qui contribue au sustain, confortable
Accès aux aigus très facile comme toutes les SG
Le poids des 3 micros contrebalance bien celui du manche. Elle ne piquera pas du nez.
Ergonomie excellente poids idéal (ni trop ni trop peu)
Le fait d'avoir cette batterie à la fois impressionnante et un peu désuette de 3 micros, plaqués or de surplus (c'est aussi ce qui fait son charme)peut limiter le jeu au médiator, ou en tous cas les sensations de la main droite. Cependant, on s'y fait vite.

Le son ? A la fois typé SG( Gras et un peu claquant) et très original grâce à l'apport du micro central en opposition de phase (comme sur les Strats). Beaucoup de consistance dans toutes les combinaisons, mais aussi beaucoup de précision et de clarté. Sur les micros simples, c'est du bon PAF humbucker clair et puissant, sur les positions intermédiaires, c'est totalement original, comme une Strat qui serait super boostée, à la fois clair et épais. Celà en fait un modèle à part, très polyvalent, avec des sonorités qu'on ne trouve pas sur les autres modèles.
Elle ouvre véritablement des possibilités nouvelles.

Un peu d'histoire : en 1960, Gibson est au creux de la vague sur le marché des solid-bodies. La Les Paul se vend mal (seulement 1.700 LP standard vendues entre 58 et 61). Fender domine. Pour relancer les ventes, Gibson procède à une refonte complete de la Les Paul, se rapprochant (c'est mon avis!) de la stratocaster de Fender : un corps plus fin (plus légère), un double pan coupé légèrement asymétrique (pour un meilleur accès aux aigus), prise jack sur le corps, prix plus compétitif, ... Les premières SG (Solid Guitar) sortent en 1961, se nomment Les Paul/SG et sont disponibles en Standard, junior et Custom. Cependant la "nouvelle" Les Paul ne plait pas à celui qui lui prete son nom. Elle deviendra simplement SG en 1963, lorsque le contrat entre Gibson et Les Paul prendra fin. Quand à la Les Paul originale, elle ne reviendra qu'en 68 pour la Goldtop et la Custom, et même 75(!) pour la Standard (sunburst), suite au regain d'interêt que lui portent quelques grands noms des 60' (Jimmy Page, Eric Clapton, Keith Richard, ...). Autrefois remplacante de la Les Paul, la SG est aujourd'hui un modèle bien à part dans la gamme Gibson.

Faite aux USA
Corps : Mahogany
Manche : Mahogany
Touche : palissandre
Tuners: Schaller Green Key
Neck Pickups: 490R Alnico magnet humbucker
Bridge Pickups: 498T Alnico magnet humbucker
Strings: Brite Wires .010-.046
Livrée en flightcase Gibson

Une bien belle guitare et très bien finie.

Attention : la première fois on a l'impression de tenir un jouet entre ses mains, petit manche, diapason court. Ca surprendra les grosses paluches (en plus je viens de la guitare classique alors comprenez mon étonnement).
A part ça facile à jouer une fois habitué. Ca sent la qualité à tous les niveaux. Légère, excellente ergonomie, équilibre parfait, accès aux aigus facile, un plaisir de tous les instants.

Vous aimez Black Sabbath et AC/DC : vous allez être servis. les 2 humbuckers délivrent un son lourd et chaud, mais lourd ... Parfait pour le blues (gras), le hard rock et même le metal. Un pur bonheur, mais surtout un son à part : c'est LE son de la Gibson SG.
On devient soudain Angus Young : tous après moi "Highway to hell ..."

Alors c'est du made in USA, normal pour le haut de gamme GIBSON.

24 cases, oui 24 , pas très courant sur SG! manche touche ébène pas très épais (loin de certaines fender strato) mais pas du Ibanez non plus (cf le manche de ma sabre 540 s, type "crèpe" tt comme le corps huhu)

Le manche est pas tout de suite très agréable, il faut le dire, il faut une periode d'adaptation. On "ripe" un peu sur les frettes dans les démanchés et slides. faut pas avoir peur de ré accorder régulièrement non plus , et ouais ya pas de bloc cordes là dessus !
Mais une fois ce stade passé : on est accroc !

L'accès aux aigus est extremement aisés pour une Gibson, on est pas au barré à la 24 ème case mais presque!

La position de jeu est une position que seules les SG ont : très en avant au niveau de la main droite surtout: On s'y fait pas de blèmes particuliers, même si on peut noter un léger désequilibre au niveau de la tête qui peut avoir tendance à plonger de temps en temps mais rien de grave.

Des petits "défauts" qui n'en sont pas vraiment donc et qui tiennent plus au "caractère" de la guitare.

Alors là....

J'AI TROUVE LA GRATTE ULTIME (après plus de 12 ans de guitare) !!!!!!!!!!!

OK elle est belle, ok, ya un bois super, ok la touche ébène, ok le cachet et le luxe...mais tout cela n'est rien quand on parle du SON de cette guitare !

C'est là que tout se joue : c'est la 1ère gratte (et j'en ai essayé des fender strato, ibanez tous models ht de gamme, jackson Phil collen etc etc...) qui arrive à faire sonner n'importe quel ampli ou disto MIEUX QUE LES AUTRES !

Merci les classic 57 de chez GIBSON que je découvre et qui me laissent sur le cul! Avec ces micros là TOUT SONNE, ça parait con à dire mais c'est vrai!

C'est très chaleureux, très épais, chaud comme la braise, ça aime les lampes, ça vous fait chanter un V TWIN mesa boogie comme pas possible et c'est très VIVANT (it's alive!!). Je me suis même surpris à laisser échapper un léger filet de bave pendant l'execution du solo de sweet child o mine de guns n roses !!

En fait on est à l'extreme inverse d'une fender strato niveau son : c 'est pas du tout crystallin en clair et pas non plus tranchant en saturé.

9a ne sonne pas du tout comme une les paul, même supreme, et ça ne sonne pas comme une SG qui aurait des micros 490, 498 ou même 500! Je crois que le gars qui a décidé de marier cette lutherie avec des classic '57 était bien inspiré !!



Idéal pour du gros rock, du blues, du hard rock.